Очевидно, что мало кто из детей, катающихся по «Чайной чашке Безумного Шляпника», читали или вообще будут читать «Алису в Стране чудес», не говоря уже о книгах Марка Твена. Большинство из них узнают историю Алисы только из диснеевского фильма, если вообще узнают. Это предполагает разделение на две онтологические степени между посетителем Диснейленда и культурными артефактами, которые, как предполагается, он ценит во время своего визита. Аттракцион «Чашка Безумного Шляпника» является символом диснеевского мультфильма, который сам по себе представляет собой нечто большее. Это радикальная редукция формы и содержания тонкого произведения, созданного на основе английского языка. И даже для взрослого, смутно помнящего чтение оригинальной «Алисы в Стране чудес» и чья сложная реакция на это мощное символическое произведение давно уже вошла в психические конструкции его жизни, предлагаемое здесь не вызывает резонанса с оригинальным произведением, а принимается лишь сентиментальным компактным изложением того, что само по себе и так уже является ложью.

Мы обнаруживаем этот радикальный процесс редукции и в отношении природы исторической реальности. Жизнь и образ жизни работорговцев в Америке на реке Миссисипи в XIX-м веке сжаты в технологически точную пяти- или десятиминутную поездку на пароходе по реке игрушечного масштаба. Посредником между нами и всем этим реальным историческим опытом писателя Марка Твена, автора «Жизни на Миссисипи», теперь является лишь название этого парохода. Пиратство в открытом море, полтора века подавления европейского торгово-коммерческого развития, становится движущей диорамой всех сцен и ситуаций из пиратских фильмов, снятых Голливудом в 30-х и 40-х годах. Когда на территории комплекса в одной из его многочисленных антикварных лавок посетителю предлагают приобрести, скажем, пиратскую шляпу, то павловский процесс символического переноса условного рефлекса к стадии конечного потребителя, можно сказать, завершен.

Идеальным клиентом Диснейленда можно считать того, кто реагирует на процесс символической манипуляции, предлагающий ему кульминационное и квинтэссенциальное чувство в момент покупки.

В Диснейленде предлагают свои шоу и выставки следующие корпорации: Монсанто-Кемикэл-Ко, Белл-Телефон, Дженерал-электрик и Кока-Кола. Среди других заметных корпоративных представительств: Макдоннел-Эркрафт, Гудйир, Карнейшн-Милк, Санкист, Истмэн-Кодак, Апджон-Фармасеутикэлз, Иншурэнс-Компани-оф-Норт-Америкэн, Юнайтед-Эр-Лайнз, и Бэнк-оф-Америка.

Очевидно, не обошлось здесь и без политических влияний. Диснейленд предлагает технику сокращенного, упрощенного представления культуры для масс, бездумное удовольствие, подобное электрическому разряду, которое одновременно настаивает на глубокой психологической связи получателя с историей, языком и литературой его страны. В грядущую эпоху жестко управляемых масс в перенаселенном мире эта техника может оказаться чрезвычайно полезной как в качестве замены образования, так и, в конечном итоге, в качестве замены опыта. Сегодня невозможно посетить Диснейленд, не заметив его настоящего достижения, которым является управление потоками посетителей. Сцепленные открытые фургоны, буксируемые тракторами, собирают клиентов в различных точках парковок и высаживают их у входа в парк. Этот луна-парк, кажется, просто создан для того, чтобы вместить бесконечное количество посетителей на своей ограниченной территории благодаря своей способности одновременно предлагать огромное разнообразие развлечений, включая не только стационарные аттракционы, выставки, рестораны и магазины, но и специальные парады, церемонии поднятия и спуска флагов, концерты оркестров и тому подобное. (В рождественское время жители Главной улицы в костюмах той эпохи поют рождественские колядки у подножия большого вечнозеленого дерева без запаха, чьи прорезиненные иголки пружинят при прикосновении.) Перед основными аттракционами расположены лабиринты из загонов, предназначенные для размещения большого количества людей, ожидающих посадки, посадки или входа. Перед главными аттракционами расположены лабиринты залов ожидания, служащих для размещения большого количества людей, ожидающих погрузки, посадки или входа.

Охранники, смотрители, гиды и другие сотрудники, включая персонажей Диснея в костюмах с крупными головами, присутствуют в изобилии. Сотрудники службы безопасности в штатском моментально появляются в любом месте большого скопления людей с рациями. Проблемы массового входа и выхода, кажется, решены здесь до такой степени, что вызвали бы восхищение у офицера транспортной службы СС.