Всё ещё стоя к нему спиной — потому что местами я настоящий трус — я бросаю: — Тебе показалось это настоящим, потому что всё так и было.

Я возвращаюсь в квартиру абсолютно взвинченным и с явным стояком, который даже не пытаюсь спрятать.

В ту же секунду, как я вваливаюсь в гостиную, перед носом возникает фигура Тимоса. Я врезаюсь прямо в него, и он же подхватывает меня за плечи, возвращая в вертикальное положение.

Суровое выражение его лица сразу даёт понять: вопрос, застрявший у меня на кончике языка, задавать не имеет смысла. Тень тревоги делает его взгляд мрачнее ночи.

— Ты видел приложение «Пандоры»? — спрашивает он.

— У меня нет с собой телефона. И вообще я сейчас объяснял парню, который нас предал, что хочу раком его поставить.

Тим на секунду зависает, но затем просто машет рукой: — Собирайся. Нам пора.

Пока он сгребает нужное снаряжение, Хелл суёт мне под нос свой мобильник. Приложение разослало всем адрес с требованием явиться туда в течение часа. Уоллингфорд? Что это ещё за глушь такая? Похоже, из нас никто о таком месте даже не слышал.

Тейя уже торчит в дверях, нетерпеливо пристукивая носком обуви по полу.

— Арес, ты остаёшься здесь. Снаружи дежурят агенты. Все остальные — выдвигаемся прямо сейчас! — рявкает Тим, рассовывая кинжалы по разным потайным карманам штанов.

Арес сначала прощается с матерью, которая явно не в восторге от перспективы оставлять его за бортом. Затем настаёт черёд Хелл, с которой он обменивается долгим поцелуем. Он ерошит её каре и наказывает быть осторожной. После чего переводит взгляд на меня, и ему даже не нужно озвучивать предупреждение вслух.

Да-да, я присмотрю за ней, не парился.

Локи шагает бок о бок с Тимом, а я беру под ручку Хелл.

— Погнали, Маленький Ад.

Глава 49. ХЭЛЛОУИНСКИЙ СБОР

Театр родился из празднеств в честь Диониса — бога опьянения и инобытия, часто изображаемого с маской на лице. Именно поэтому маска стала главным символом театрального искусства: двойная маска комедии и трагедии, ликующая и пиршественная с одной стороны, меланхоличная и тёмная — с другой.

Гермес

Мы загружаемся в один из внедорожников ЦРУ, и за всё время дороги никто не роняет ни слова. Мы лишь делаем быстрый звонок Аполлону, чтобы убедиться, что они тоже уже собрались и выдвинулись. Мы стартуем из двух противоположных точек: нам ближе, но они тоже успеют ко времени.

Праздничные хэллоуинские пробки совсем не облегчают задачу, но, судя по всему, Тимос искренне верит, что если он продолжит крыть всё вокруг отборной матерщиной, машины магическим образом раздадутся в стороны.

Спустя полчаса мы пересекаем черту Уоллингфорда. Поскольку это небольшой городок, движения здесь куда меньше. Навигатор заводит нас на глухую, плохо освещённую улочку с вереницей закрытых лавок и опущенных металлических жалюзи.

Я мгновенно соображаю, куда именно хотел нас заманить Уран.

Слева от нас, по правую сторону тротуара, возвышается старый театр с разбитой вывеской — вид у него такой, будто он заброшен уже не одно десятилетие. Мрачное предчувствие липким холодом оседает внутри — особенно из-за выбора локации, которая… слишком уж перекликается со мной.

Главный вход заколочен, здание закрыто для публики, но Тим с ходу соображает, что нам нужно зайти с заднего двора. Мы продвигаемся гуськом, зажав Хелл и Тейю в центр колонны.

Небольшая перекошенная дверь с пыльным стеклянным окошком приглашает нас внутрь. Тимос вышибает её ударом ноги — абсолютно не обязательным, к слову.

— Осторожно, — шепчет он, прежде чем шагнуть в темноту.

Мы тут же проваливаемся в старые закулисные коридоры, утопающие во тьме. Осколки стекла и гнилые деревянные половицы под ногами затрудняют каждый шаг. От стен несёт плесенью, по углам висит вековая паутина, а в воздухе кружат тучи пыли, заставляя меня закашляться. Единственный источник света — два прожектора, направленные на сцену; они-то и позволяют нам разбирать дорогу.

Вместо того чтобы подниматься прямо на подмостки, мы обходим их сбоку и спускаемся по разбитым ступеням прямо в зрительный зал. Я насчитываю как минимум тридцать рядов красных кресел, утопающих в полумраке. У некоторых отсутствуют сиденья, другие покрыты пятнами и сломаны.

Когда мы поворачиваемся к сцене, моё сердце останавливается.

Как и дыхание.

— Что за чёрт… — шепчу я.

— Что это за херня?! — следом вышибает Тим, куда менее изящно и держа руку наготове у второго ствола.

На самой верхотуре сцены возвышаются три греческие колонны — белые, полированные, с пышно украшенными золотом капителями. У основания двух из них привязаны два человека: на их головы накинуты мешки, а сами они облачены в одинаковые широкие чёрные худи, призванные скрыть фигуру и личность.