Самое сложное наблюдать было в конце сцены. Мужчина в маске оставил одну из девушек связанной, распростертой на кровати, в то время как другая стояла перед ним на коленях. Глядя на нее сверху вниз, он достал свой складной нож, щелкнул им. Он разрезал ее пеньюар в клочья. Он плюнул на нее. Он заставил ее лизать его сапоги. Затем он приставил нож к горлу девушки. Джессика и Никки посмотрели друг на друга, обе готовые броситься в атаку. К счастью, именно здесь Данте Даймонд крикнул: "Снято".

К счастью, человек в маске не воспринял это указание буквально.

Десять минут спустя Никки и Джессика стояли у небольшого импровизированного стола для фуршета. Данте Даймонд, возможно, был кем угодно, но он не был дешевкой. На столе было множество дорогих лакомств: крудиты, тосты с креветками, морские гребешки в беконе, мини-пирог с заварным кремом "Лотарингия".

Никки взяла немного еды и отправилась на съемочную площадку как раз в тот момент, когда одна из актрис постарше подошла к буфетному столу. Ей было за сорок, и она была в отличной форме. Окрашенные хной волосы, тщательно накрашенные глаза, болезненно высокие шпильки. Она была одета как строгий школьный учитель. В предыдущей сцене женщины не было.

"Привет", - сказала она Джессике. "Меня зовут Бебе".

"Джина".

"Вы участвуете в постановке?"

"Нет", - сказала Джессика. "Я здесь как гость мистера Даймонда".

Она кивнула и отправила в рот пару креветок.

"Когда-нибудь работали с Бруно Стилом?" Спросила Джессика.

Бебе взяла несколько блюд с буфетного стола, выложила их на пластиковую тарелку. "Бруно? О, да. Бруно - кукла".

"Мой режиссер действительно хотел бы нанять его для фильма, который мы снимаем. Серьезные проблемы с сердцем. Похоже, мы просто не можем его найти ".

"Я знаю, где Бруно. Мы просто тусовались с ним".

"Сегодня вечером?"

"Да", - сказала она. Она схватила бутылку "Аквафины". "Где-то пару часов назад".

"Ни хрена себе".

"Он сказал нам вернуться около полуночи. Я уверен, он был бы не против, если бы ты поехала с ним".

"Круто", - сказала Джессика.

"У меня есть еще одна сцена, потом мы уйдем отсюда". Она поправила свой наряд, поморщилась. "Этот корсет, блядь, убивает меня".

"Здесь есть дамская комната?" Спросила Джессика.

"Я тебе покажу".

Джессика последовала за Бебе через часть этажа склада. Они прошли по служебному коридору к паре дверей. Дамская комната была огромной, построенной для размещения полной смены женщин, когда здание было производственным цехом. Дюжина кабинок и раковин.

Джессика стояла у зеркал вместе с Бебе.

"Как давно ты в этом бизнесе?" Спросила Бебе.

"Около пяти лет", - ответила Джессика.

"Просто ребенок", - сказала она. "Не задерживайся слишком долго", - добавила она, повторяя слова отца Джессики о департаменте. Бебе положила помаду обратно в клатч. "Дай мне полчаса".

"Конечно".

Бебе вышла из ванной. Джессика подождала целую минуту, высунула голову в коридор, вернулась в ванную. Она проверила все кабинки, зашла в последнюю кабинку. Она говорила прямо в микрофон на своем теле, надеясь, что находится не так глубоко в кирпичном здании, чтобы команда наблюдения не уловила сигнал. У нее не было наушников или какого-либо приемника. Ее общение, если таковое вообще было, было односторонним.

"Не знаю, слышали ли вы все это, но у нас есть зацепка. Женщина сказала, что она была на вечеринке с нашим подозреваемым и собирается отвести нас туда примерно через тридцать минут. Это три-ноль минут. Возможно, мы не выйдем через главный вход. Внимание. "

Она подумала о том, чтобы повторить то, что сказала, но если команда наблюдения не услышала ее в первый раз, они не услышат и во второй. Она не хотела подвергать себя ненужному риску. Она поправила одежду, вышла из кабинки и уже собиралась повернуться и уйти, когда услышала щелчок курка. Затем она почувствовала, как сталь ствола упирается ей в затылок. Тень на стене была огромной. Это была горилла от входной двери. Седрик. Он слышал каждое слово. "Ты никуда не пойдешь", - сказал он.

5 2

В каждом фильме есть момент, когда главный герой оказывается неспособным вернуться к своей прежней жизни, к той части своего континуума, которая существовала до начала повествования. Как правило, эта точка невозврата наступает в середине сюжета, но не всегда.

Я прошел этот этап.

Сегодня 1980 год. Майами-Бич. Я закрываю глаза, нахожу свой центр, слышу музыку сальсы, вдыхаю соленый воздух.

Мой партнер прикован наручниками к стальному стержню.

"Что ты делаешь?" спрашивает он.

Я мог бы рассказать ему, но, как говорится во всех книгах по сценаристике, гораздо эффективнее показывать, чем рассказывать. Я проверяю камеру. Она установлена на мини-штативе на ящике из-под молока.

Идеальный.

Я надеваю желтый дождевик, застегиваю его на крючок.

"Ты знаешь, кто я?" спрашивает он, и его голос начинает повышаться от страха.

"Дай угадаю", - говорю я. "Ты тот парень, который обычно играет на втором тяжелом, я прав?"