Я считал банальностью давать моему герою-плебею аристократическую подружку.

Однако это позволило мне поддерживать непростую любовную связь на протяжении нескольких книг. Люди всё ещё опасаются, что я могу их разлучить… хороший маркетинговый ход.

Злодейские черты сработали: я сделала Хелену умной, остроумной и язвительной. Негативный опыт общения с мужчинами позволил ей сравниться с Фалько, обладающим несколько кислым знанием женщин. Героине нужно прошлое, на которое можно опираться не меньше, чем герою, хотя и не слишком часто, иначе читатели почувствуют себя обделенными. Хелена храбра – это необходимо для приключений. Героини детективных романов должны быть достаточно смелыми, чтобы задавать вопросы, особенно неудобные. Как и Фалько, она должна быть достаточно проницательной, чтобы оценивать ответы и распознавать ложь. Она будет готова – и будет стремиться – взять на себя руководство расследованиями. Если бы Хелена просто сидела дома и ждала…

Перевязывая раны Фалько и внимательно слушая историю его дней, она не была бы героиней , просто женским персонажем. Но она не карга; она полна сострадания и тепла.

Это важно. Я писал о Елене двадцать лет. Если бы она не нравилась мне так же сильно, как Фалько, это было бы ужасно.

Она не идеальна. Она весит больше нормы, не может уложить волосы и предпочитает сидеть в книге, чем заниматься с маленькими детьми.

Практический момент: я дал ей детей. Я хотел показать, что у римлян были средства контрацепции, но они могли дать сбой по обычным человеческим причинам – в порыве страсти люди просто не пользуются ими. Но когда Елена беременна, это мешает. Теперь каждая сцена заставляет меня думать: кто заботится о… Милые детишки? Фалько — novus vir , но половину времени этим занимается Елена. А мне милые детишки не по душе; я предпочитаю собаку.

Что касается секса: Хелена любит его так же сильно, как и Фалько. Каждый читатель это знает, хотя по современным клиническим меркам я никогда не описывала его. Но женщине нужна тайна. Я хочу, чтобы люди любили её и восхищались ею, но оставляли любопытство, чтобы они ждали большего.

Она это ты?

Не более, чем он есть.

Создание стиля

Нет никаких строгих правил стиля. Они определяются использованием Общество и его использование никогда не остаются на месте. Многие Говорящие обращаются к более ранним векам в своем словарном запасе... Другие в стремясь ограничиться привычными, повседневными выражениями, скатиться в ничем не примечательным образом. Обе эти практики, каждый по-своему, являются униженным стилем ( так же, как и отказ от любого выражения, которое не является высокопарным, цветистым и поэтичным, избегая необходимого выражения в повседневном употреблении ).

СЕНЕКА

Я начал с тональности авторов-«сыщиков». Чандлер сказал: «Сомневаюсь, что у Хэммета были какие-либо осознанные художественные цели; он пытался заработать на жизнь, описывая то, о чём имел непосредственную информацию. Он что-то выдумал, как и все писатели, но у этого была реальная основа; это было основано на реальных событиях». Тем не менее, Хэммет и Чандлер создали узнаваемый стиль, используя короткие, лаконичные предложения, ироничное остроумие и поразительные образы. Чандлер освоил искусство метафоры в колледже Далвич, а не на улице. Поэтому классическое образование – это английский литературный стиль, восходящий к греческому.

и латынь, как мне кажется.

Мой сериал написан от первого лица, потому что это кажется естественным для детектива. Это создаёт непринуждённый, разговорный тон. Он живой и живой, что, безусловно, помогает, когда застенчивая, домашняя англичанка, страдающая сенной лихорадкой, пишет от лица мачо, атлетичного мужчины с улиц Средиземноморья.

Затем, я думаю, важно писать обо всём, особенно о вещах, незнакомых нам, таких как рабы или гладиаторы, как будто для Фалько это совершенно обычные аспекты жизни. Иногда он может объяснить «для любых варваров», но этого не должно быть слишком много. Джинни Линдзи недавно обсуждала со мной образы, упомянув сцену, где Фалько впервые прибывает в Британию, и описывает её с точки зрения римлян. Как, чёрт возьми, ты вообще это придумал? На один больше? — спросила Джинни. Это воспоминание о жуткой старой банке из-под вазелина, которая лет тридцать пролежала в шкафчике в моей ванной… Понятия не имею, как это воспоминание всплыло. Оно хорошо работает, потому что одновременно визуально и тактильно; изображая отсталую Британию, где люди живут в задымлённых круглых хижинах, Фалько намекает на свой собственный, более сложный мир, а также отсылает к чему-то, что мы, возможно, узнаём из нашего.

Цивилизация просто захватила провинцию, как фильм воск на аптекарском горшочке с мазью – достаточно просто продавить пальцем . [SP]