И это хорошо, потому что, когда "Бьюик" врезается в "Мерседес", тот вылетает на соседнюю полосу. В меня врезаются другие машины, и я скачу по этой новой волне движения, как гребаный пинбол. Я слышу, как спускает колесо, а потом раздается скрежет металла. Я останавливаюсь, врезавшись в фонарный столб и сломав его у основания.

В голове у меня взрывается от десятков смертей, произошедших одновременно, как будто только что взорвалась бомба. Я теряю сознание, и, надеюсь, это продлится всего секунду, а не полчаса. Иногда такие вещи сложно предугадать. Когда я прихожу в себя, мне требуется некоторое время, чтобы прийти в себя. В ушах звенит, но, кажется, у меня нет ни переломов, ни порезов. Уже хорошо.

Я отстегиваю ремень безопасности и сдуваю подушки безопасности, хватаю сумку и пинаю дверь со стороны водителя. Она не открывается, поэтому я толкаю ее заклинанием с такой силой, что она слетает с петель.

Я выхожу из машины, опираюсь на нее и оглядываюсь по сторонам. Картина не из приятных. Около тридцати машин появились буквально из ниоткуда. В 1920-е годы дорога была уже, поэтому половина машин двигалась мне навстречу, а остальные — за мной.

Максимальная скорость тогда составляла около 25 миль в час. С учетом того, как быстро движутся современные машины, можно сказать, что все они были на одном уровне.

Машины в огне, люди кричат, некоторые ранены, но слишком оглушены, чтобы что-то делать, кроме как стоять и моргать. И это только обычные столкновения. А еще есть машины, которые внезапно оказались в одном физическом пространстве и каким-то образом слились.

Я вижу два из них, "Приус" и что-то похожее на черную "Модель Т", слитые воедино таким образом, что я не могу сказать, где заканчивается один и начинается другой. Одного взгляда в окно достаточно, чтобы понять, что выживших нет. Там два человека, но место только для одного.

Я испытываю то же самое чувство смерти в медленном гудении, что и в клубе, которое перемежается множеством быстрых смертей вокруг меня, когда люди умирают от полученных травм.

Я ковыляю к "Бьюику", который врезался в меня. Сверху вниз, две женщины и двое мужчин, довольно молодые, все одеты так, словно они из той же эпохи, что и машина. Все четверо, конечно, мертвы. В результате столкновения водитель погиб. Он ударился о рулевую колонку. Остальные трое, похоже, не получили вообще никаких повреждений, но они все равно мертвы.

Двое на заднем сиденье вскакивают, их спины выпрямляются. Глаза смотрят в никуда.

— Она приближается, — говорят они. Черт возьми.

Взрослые выпрямляются на своих сиденьях, водитель с влажным хлюпаньем отрывается от рулевой колонки. Полярная звезда. Древо жизни. Семь труб. Полярная звезда. Древо жизни. Семь труб. Он поет, и пение становится громче, когда остальные трупы присоединяются к веселью.

На этот раз я ничего не сделал. Что, черт возьми, вызвало это? Неужели это все равно должно было случиться, и я просто нажала на кнопку, вернувшись пораньше в клуб?

Это чувство становится невыносимым. Перед глазами все расплывается, а голова, кажется, вот-вот лопнет. Мне нужно убираться отсюда. Я не знаю, что произойдет, если я останусь с этим ощущением слишком долго, но я действительно не хочу этого выяснять.

Затем эти ублюдки начинают вылезать из своих машин. Сначала это не имеет большого значения. Люди, которые бегут на помощь, выводят их из-под завала, думая, что они просто оглушены, а не мертвы. Возможно, они не понимают, что означают все эти скандирования, но могут списать это на шок.

Пока один из них не поворачивается к парню, помогающему ему перейти улицу, и не разрывает ему горло зубами. Остальные трупы присоединяются к действию. Я вижу, как падают еще три человека. И все это время пение продолжается.

Кто-то хватает меня за плечо и с силой тянет назад. Это один из ходячих мертвецов. У него отсутствует вся нижняя челюсть, но, похоже, от этого ему не меньше хочется откусить мне лицо. Я вгоняю его в машину на бок с нажимом заклинание, затем потянуть машину на него сверху вниз.

Семь труб, Май Май Май, Северная звезда, Древо Жизни, и так далее. Я достаю свой телефон и быстро отправить текст на Габриэла.

Извиняюсь

Для чего?

Zmbs Hwd Ffx

Она довольно быстро поймет, что я имел в виду зомби в Голливуде и Фэрфаксе и что я, вероятно, мертв, как и в клубе. Но ситуация становится все хуже, и я не могу этого допустить. Некромант оказался в эпицентре зомби-апокалипсиса, и это случилось не по его вине? Мне нужно поддерживать профессиональную репутацию.

Я протягиваю руку, ощущаю энергию, окружающую их всех, как сеть, и втягиваю ее внутрь. Я едва замечаю, как трупы падают на землю, когда я замерзаю, горю и превращаюсь в ничто одновременно. Я чувствую, что меня разрывают на части, как крошечную луну между двумя сердитыми звездами.

Мое зрение сужается, боль достигает такой степени, что я не могу с ней справиться, и все погружается во тьму.