Они досмотрели оставшуюся часть видео. В фильме также был еще один мужчина в маске и вторая девушка в маске из перьев. Фильм был в стиле ретро с грубым сексом. Джессике было трудно поверить, что сексуальные аспекты фильма не причинили молодым женщинам сильную боль или увечья. Это выглядело так, как будто их серьезно избивали.

Когда все закончилось, они посмотрели скудные "титры". Режиссером фильма выступил некто по имени Эдмундо Нобиле. Актера в синем пиджаке звали Бруно Стил.

"Как настоящее имя актера?" Спросила Джессика.

"Я не знаю", - сказал Килбейн. "Но я знаю людей, которые распространяли фильм. Если кто-то и может найти его, то только они".

Philadelphia Skin распространялась компанией Inferno Films из Камдена, штат Нью-Джерси. Inferno Films работает с 1981 года и за это время выпустила более четырехсот фильмов, в основном хардкорных для взрослых. Они продавали свой продукт оптом в книжные магазины для взрослых, а также в розницу через свои веб-сайты.

Детективы решили, что всесторонний подход к компании - ордер на обыск, рейд, допросы - может не дать желаемых результатов. Если они входили со сверкающими значками, шансы компании обойти фургоны или внезапно потерять память об одном из своих "актеров" были высоки, как и шансы на то, что они могли дать актеру чаевые и, следовательно, вывести его из игры.

Они решили, что лучший способ справиться с этим - это операция по ужалению. Когда все взгляды обратились к Джессике, она поняла, что это значит.

Она будет работать под прикрытием.

И ее проводником в преисподнюю филадельфийского порно будет не кто иной, как Юджин Килбейн.

По пути из "Круглого дома" Джессика пересекала парковку и чуть не столкнулась с кем-то. Она подняла голову. Это был Найджел Батлер.

"Здравствуйте, детектив", - сказал Батлер. "Я как раз поднимался к вам".

"Привет", - сказала она.

Он протянул пластиковый пакет. "Я собрал для тебя несколько книг. Они могут помочь".

"Тебе не обязательно было приводить их сюда", - сказала Джессика.

"Это не было проблемой".

Дворецки открыл сумку и достал три книги, все большие издания в мягкой обложке. Кадры в зеркале: Криминальные фильмы и общество, Боги смерти и Мастера мизансцен.

"Это очень щедро. Большое спасибо".

Дворецки взглянул на Раундхаус, затем снова перевел взгляд на Джессику. Момент тянулся.

"Есть что-нибудь еще?" Спросила Джессика.

Батлер ухмыльнулся. "Я вроде как надеялся на экскурсию".

Джессика взглянула на часы. "В любой другой день это не составило бы проблемы".

"О, мне очень жаль".

"Смотри. У тебя есть моя визитка. Позвони мне завтра, и мы что-нибудь придумаем".

"Меня не будет в городе несколько дней, но я позвоню, когда вернусь".

"Это будет здорово", - сказала Джессика. Она подняла сумку с книгами. "И еще раз спасибо за это".

"Хороший шанс, детектив".

Джессика шла к своей машине, думая о Найджеле Батлере в его башне из слоновой кости, окруженной хорошо оформленными плакатами из фильмов, где все пистолеты были холостыми, каскадеры падали на надувные матрасы, а кровь была ненастоящей.

Мир, в который она собиралась войти, был настолько далек от академических кругов, насколько она могла себе представить.

Джессика приготовила пару обедов из постной кухни для себя и Софи. Они сидели на диване и ели с телевизионных подносов - одно из любимых блюд Софи. Джессика включила телевизор, пролистала каналы и остановилась на фильме. Середина 1990-х отличается остроумными диалогами и захватывающим действием. Фоновый шум. Пока они ужинали, Софи рассказала Джессике о своем дне в дошкольном учреждении. Софи рассказала Джессике, что в честь приближающегося дня рождения Беатрикс Поттер ее класс сделал ручных кукол-кроликов из пакетов для ланча. Вторая половина дня была посвящена изучению климата посредством разучивания новой песни под названием "Drippy the Raindrop." У Джессики было ощущение, что она в два счета узнает все слова для "Drippy the Raindrop", хотела она того или нет.

Как раз в тот момент, когда она собиралась убрать с их тарелок, Джессика услышала голос. Знакомый голос. Узнавание вернуло ее внимание к фильму. Фильм назывался "Игра на уничтожение 2", второй в популярной серии боевиков Уилла Пэрриша. На этот раз речь шла о южноафриканском наркобароне.

Но внимание Джессики привлек не голос Уилла Пэрриша - действительно, хрипловатый выговор Пэрриша был столь же узнаваем, как и у практически любого работающего актера. Вместо этого это был голос патрульного, который прикрывал заднюю часть здания.

"У нас офицеры на всех выходах", - сказал патрульный. "Эти отморозки наши".

"Никто не входит и не выходит", - ответил Пэрриш, его некогда белая рубашка была залита голливудской кровью, ноги босые.

"Да, сэр", - сказал офицер. Он был немного выше Пэрриша, у него был сильный подбородок, льдисто-голубые глаза, стройное телосложение.