Он высвободил руку, когда они подошли к синей гражданской машине полиции. Постучал в окно. Стекло опустилось, и Харри, достав блокнот, принялся писать.

— Как тебя зовут?

— Юлия Оннеруд.

— Хорошо, Оннеруд. Если Грип выйдет из дома, я хочу, чтобы вы установили за ним наблюдение и докладывали мне о каждом его шаге. Идет?

— Но наши приказы...

— Новые приказы вы получите по рации через пару минут. Он вырвал листок и протянул ей. — Отправь мне сейчас эсэмэску на этот номер и держи в курсе.

— Так вот оно что, — сказала Витт, пока они шли дальше, а Харри ждал, когда Катрине ответит на звонок. — Ты не хочешь, чтобы Грип знал о слежке, потому что думаешь, что он может вывести нас на Тима Каландера. Верно?

— Ну. Вообще-то не думаю. Но пока этого нельзя исключать...

— Ты и вправду допускаешь, что он бросится помогать брату? После того как сам преподнес его нам на блюдечке?

Из трубки раздался голос. — Алло? Харри?

— Привет, шеф. Мне нужно, чтобы ты отдала приказ о слежке за Грипом на случай, если он выйдет из дома. Я не хочу исключать...

— ...что он может вывести нас на Каландера, — закончила за него Катрине. — Поговорю с прокурором, послушаю, что он скажет.

— Спасибо.

Харри повесил трубку, и они с Витт сели в машину.

— Итак, — произнесла Витт. — Думаешь, Грип захочет помочь Тиму Каландеру?

— Не помочь, — ответил Харри. — Остановить его, возможно.

— Имеешь в виду убедить сдаться? По методу Роммеля — положить револьвер на письменный стол?

— Не знаю. Я просто не верю, что Грип из тех, кто будет сидеть сложа руки и ждать. В его глазах я увидел человека, которого мучает чувство вины. И, возможно, ответственность за покатившегося по наклонной младшего брата. Как бы то ни было, если у Грипа есть хоть малейшие догадки о том, где прячется Тим, я уверен: он отправится туда.

Они ехали в молчании.

Высадив её на Олафиаганген и глядя ей вслед, пока она шла к двери, Харри почувствовал тревогу, то самое сосущее чувство, замешанное не только на алкоголе. Но, возможно, и не только на Хильде Витт.

Время на часах подсказывало, что нужно поторопиться, если он хочет успеть к ужину у Хельги и Олега. Он включил передачу, надавил на газ и выкрутил громкость на песне Джонни Кэша «God’s Gonna Cut You Down» («Господь тебя сразит») на максимум. Не потому, что музыка требовала большой громкости, а в попытке заглушить псов в животе и дьявола на плече.

Глава 62

Смерть могущественна.

Я стараюсь сосредоточиться на этом и только на этом. Погрузиться в искусство, позволить кадрам, бегущим по экрану передо мной, указывать направление, решать, куда нам двигаться. Что реально, а что вымысел, и есть ли вообще между ними грань? Эти люди, которые живы на одном кадре, мертвы на следующем.

Тайна скрыта от нас: это происходит где-то между двумя из двадцати четырех кадров в секунду. В незаметный миг они исчезают, уходят куда-то в другое место. Так и должно быть. Фелиция видит, что это приближается. Она кажется скорее злой, чем испуганной. Катятся слезы. И её, и мои. Мне бы хотелось смонтировать так, чтобы её чувства проступали ещё ярче, чтобы было больше дублей на выбор. То же самое с Джоном Дейлом. Антоном и Робертом. И Тримом Хёугеном. Но у исполнителей главных ролей больше не оставалось дублей.

Для сцен убийств я использую вставки классической музыки. Восьмая Шуберта и кровь — в этом что-то есть. Звук с оригинальной записи только усилил бы все, их крики вонзились бы сосульками в барабанные перепонки. Но это раскрыло бы слишком много.

Это фильм, за который я должен умереть, я это знаю. Но это также будет фильм, благодаря которому меня запомнят, который подарит мне вечную жизнь. Может, поэтому мне удается отгородиться от всего остального и делать то, для чего я родился. Создавать кино. Поднимать просто хорошее до уровня шедевра. Я собираю его в хронологическом порядке. Или в хронологическом беспорядке.

Да, смерть могущественна. Смотри, кровь течет бурными ручьями из раны Джона Дейла, распростертого на столе. Слезы бурными ручьями текут из моих глаз, пока я смахиваю их частым морганием, чтобы разглядеть, есть ли что-то — хоть что-то, что я могу сделать, чтобы сцена стала ещё чуточку лучше.

Олег тихо спустился по лестнице из гостиной и остановился перед дверью в детскую.

Он слышал, как наверху, в гостиной, Хельга напевала под нос, убирая со стола, а за дверью Харри читал сказку.

Было непривычно, что за ужином больше всех говорил Харри. Он рассказывал забавные истории о зимних каникулах в Ромсдалене, когда сам был ребенком, — теперь ведь Хельга с детьми тоже собирались на север, к снегу и полярной ночи.