— Вот… официально и достоверно пожар пережили только пятеро опознанных. Супруги Шефер, ещё один человек, чьё имя не указано, Оскар Вагнер, владелец сцены, и пятый — это… Мартин Килиан. — Фло поднял взгляд. — Естественно, в ту ночь он тоже был на премьере.

— Возможно, он видел или потом выяснил, кто были те пятеро беглецов, — предположил Пуласки.

— Но пока мы знаем только следующее… — пробормотал Фло и принялся набивать список, вычёркивая имена убитых.

 

Официально выжили: бежали: Отто Вагнер, безымянный, Мартин Килиан, Петер Альтман, безымянный, Тиль Альтман, Норберт Шефер, Риане Крон, Николь Шефер, Улли Людтке.

 

— Нужно установить имена двух остальных, — сказала Эвелин.

Фло простонал:

— Будет непросто. Можно, конечно, спросить у самого Килиана…

Эвелин отмахнулась.

— Для этого ещё слишком рано. Он не должен догадаться, что мы его подозреваем — и что увязали его с той давней историей.

— У меня есть смутная догадка, кем может оказаться один из двух безымянных, — пробормотал Пуласки.

Его взгляд напряжённо застыл на проекции. Он помассировал виски.

— Когда я разговаривал с Кориной Вагнер в книжном магазине, она обронила одну фразу… «Я довольно неплохо угадываю акценты. В юности много играла в любительском театре…»

Эвелин недоверчиво посмотрела на него.

— Теперь будем проверять всех, кто хоть раз выходил на сцену?

Пуласки покачал головой.

— Нет, только её.

— Но это было бы колоссальным совпадением — оказаться на той самой премьере, — возразила Эвелин.

— Нет… а может… и… не… совпадение… — протянул Фло, уже набивая запрос в Facebook и открывая профессиональные порталы и платформы для книготорговцев, чтобы выяснить о Корине Вагнер всё что можно.

Только бы мы не закопались в дикую теорию заговора, — подумала Эвелин и направилась к домашнему бару. Налила себе джин-тоник.

— Вам тоже? — спросила она Пуласки, но тот отказался.

Эвелин сделала большой глоток — и тут же снова заныло под ложечкой.

Чёрт, теперь я даже напиться по-человечески не могу.

— Я сейчас, — пробормотала она и вышла в туалет.

Когда через несколько минут она, освежившись, вернулась в переговорную, там, если не считать шума дождя, стояла неожиданная тишина. Пуласки подпирал голову рукой и почёсывал затылок, а Фло, откинувшись в кресле и сцепив руки за головой, довольно ухмылялся.

— Ни за что не угадаешь, кто снял то видео в стейк-хаусе, — сказал он.

— Корина Вагнер, — растерянно ответила Эвелин. — И что тут такого? Мы это и так знаем.

Фло расплылся в улыбке.

— Знаем. А вот чего до сих пор не знали… она — дочь владельца театра Оскара Вагнера!

 

Самые свежие детективы и триллеры — на торрент-трекере «NoNaMe Club»

 

 

 

 

ГЛАВА 54

 

— Его дочь? — переспросила Эвелин. — Вот так совпадение!

Она плюхнулась на стул и придвинулась к столу.

— Значит, Килиан и Коринна почти наверняка знакомы ещё с тех самых времён. Она ведь тоже была на премьере.

— До этого мы уже додумались, — заметил Фло, кивнув в сторону Пуласки. — И, чисто случайно, именно она сняла в ресторане то самое видео, которое сняло с Килиана подозрения.

— Ещё один довод в пользу того, что запись — фальшивка.

Эвелин ненадолго задумалась.

— Нам нужно поговорить с Оскаром Вагнером. Похоже, только он способен пролить свет на это дело.

— Полностью с вами согласен.

Пуласки кивнул в сторону видеостены, где Фло уже открыл двухстраничный репортаж из журнала «Profil», посвящённый Оскару Вагнеру.

Эвелин поднялась и подошла поближе, чтобы прочитать статью. На фотографиях был запечатлён мужчина лет пятидесяти с небольшим — седые кудри, круглое румяное лицо, обрамлённое густой бородой.

Всё здание, в котором располагался театр, как теперь читала Эвелин, принадлежало Оскару Вагнеру. На мансардном этаже над залом размещались ещё три просторные квартиры. Подвала не было.

Снаружи старый фахверковый дом рубежа веков смотрелся настоящей жемчужиной, но за солидный возраст приходилось платить высокую цену во внутреннем убранстве: древнее отопление, деревянные стены, ветхие окна и двери, балочный потолок, между балками которого были уложены камышовые маты — чтобы лучше держалась штукатурка.

На первом этаже, на площади почти в четыреста квадратных метров и при высоте потолков в четыре метра, размещался театр: вестибюль, гардероб, зрительный зал, сцена, закулисная зона, кухня и санузел.

После пожара, вспыхнувшего в вестибюле и уничтожившего всё дело Вагнера, тот оказался полностью разорён — тем более что страховая компания отказалась от обязательств. Здание было застраховано на 1,8 миллиона евро, однако погрязший в долгах владелец, несмотря на неоднократные напоминания, так и не сумел внести последний полугодовой взнос в размере 1576,37 евро.