Она посмотрела на дверную ручку. Она тоже была покрыта пылью. Она взяла старую тряпку, вытерла ее. Это была старомодная ручка из белого фарфора, вставленная в металлическую пластину. Она пощупала шейку за ручкой и нашла установочный винт. Она повернула отвертку под углом к ручке, нашла паз, осторожно повернула. Через несколько секунд установочный винт выпал. Она осторожно сняла ручку, крепко держа шпиндель. Ей не нужно было, чтобы ручка с другой стороны упала на пол и подняла шум. Затем она принялась за работу, снимая пластину. Четыре шурупа. Хотя она не могла хорошо видеть, казалось, что шурупы в пластине были почти сорваны. У нее был один шанс вытащить их.

Она посмотрела на головку отвертки, которая тоже была округлой, потускневшей от возраста и использования. Она вставила отвертку в прорезь, навалившись на нее всем своим весом, изо всех сил стараясь держать инструмент перпендикулярно двери.

Она сделала глубокий вдох и попыталась повернуть его. Ничего. Она отступила, попробовала снова. На этот раз она почувствовала поддержку.

Винт повернулся. Не сильно, но он повернулся. "Да", - подумала Люси.

Замок - это всего лишь устройство с движущимися частями, верно? Если бы там были движущиеся части, Люси Дусетт могла бы с этим справиться.

Она приступила к своей задаче.

Глава 98

В доме было тихо, как в любом маленьком пространстве; тихо, как чье-то присутствие. Время от времени его спокойствие нарушалось дождем, бьющим в огромные окна в большой комнате, или веткой, царапающей водосточный желоб.

Джессика прожила большую часть своей жизни в слишком маленьком доме, где дополнительный шкаф или крошечная комната были на вес золота. Это был факт жизни в многоквартирном доме в Филадельфии. Но это место – с его высокими потолками, высокими дверными проемами и комнатами, похожими на пещеры, – было чересчур. Она не думала, что когда-нибудь сможет жить в подобном месте, хотя вероятность того, что это произойдет, была где-то между никогда и абсолютно никогда.

Когда она выглянула из окна, стремясь поскорее вернуться в "Круглый дом", зазвонил ее телефон. Она подпрыгнула от звука. Она надеялась, что это Джош сообщает ей, что он уже в пути. Это был не он. Это был номер, который она не узнала. Она ответила.

"Алло?"

"Я звоню детективу Бирну".

Это был мужской голос.

"С кем я разговариваю?" - спросила Джессика.

"Меня зовут Роберт Коул. Я пытаюсь дозвониться до Кевина Бирна. Он дал мне этот номер в качестве запасного".

- Я его напарник, детектив Бальзано. Я могу вам чем-нибудь помочь?

"У меня есть отчет, который он хотел получить".

"Отчет?"

"Он заставил меня провести тест на ДНК. Нераскрытое дело".

"Мне очень жаль", - сказала Джессика. "Вы из какого агентства?"

Далее Коул рассказал ей, что у него частная независимая лаборатория, и работа, которую он проделал для Бирна, не для протокола. Он также сказал ей, что работа заключалась в расследовании убийства Габриэля Торна двадцатилетней давности.

"Какой объем файла у вас есть?" - спросила Джессика.

"У меня есть копии всего".

- Фотографии с места преступления?

"Да".

"Не могли бы вы прислать мне анализ ДНК и фотографии с места преступления?"

"Конечно", - сказал Коул. "Я могу отправить фотографии сейчас, но потребуется несколько минут, чтобы отсканировать сводку ДНК. Она на другом компьютере".

Джессика дала ему свой адрес электронной почты. Тридцать секунд спустя файл прибыл на ее iPhone. Джессика нажала на файл, открыла его.

Коул прислал ей четыре фотографии. На первой был запечатлен коридор, в котором она сейчас стояла. Тот факт, что снимок был сделан двадцатью годами ранее, именно в том месте, которое она сейчас занимала, заставил ее похолодеть.

На втором фото была кухня. И это было шоу ужасов. Тело Габриэля Торна лежало навзничь на белом кафельном полу, рядом с кухонным островом, под ним была лужа крови, грудь разорвана.

Джессика прошла по главному коридору, остановилась на кухне, включила свет. Комната не изменилась. Тот же остров, та же белая плитка, те же светильники. Она просмотрела фотографию и настоящую комнату, предмет за предметом. Они были пугающе идентичны, вплоть до цвета кухонных полотенец на полке рядом с раковиной.

На двух других фотографиях был изображен этаж, ведущий в кладовую, которая находилась рядом с кухней, и музыкальная комната, расположенная рядом с кладовой. Музыкальная комната тоже была такой же, за исключением того, что теперь на виолончели в углу не было следов крови.

Согласно краткому описанию, приложенному к фотографиям, считалось, что Криста-Мари Шенбург ударила Габриэля ножом

Торн в музыкальной комнате, затем последовала за ним на кухню. Когда он упал, она продолжала наносить ему удары ножом в грудь.